湖南農(nóng)村單門牌樓與村口一門牌樓圖片樣式
發(fā)布日期：2021-04-22 點(diǎn)擊量：
湖南農(nóng)村單門牌樓與村口一門牌樓圖片樣式；湖南農(nóng)村單門牌樓也被稱為湖南農(nóng)村一門牌樓或者湖南村莊單門牌樓、湖南鄉(xiāng)村單門牌樓、湖南村口一門牌樓等。古代雕刻技藝通過(guò)師徒傳承的方式延續(xù)，從湖南農(nóng)村單門牌樓藝術(shù)表現(xiàn)手法上我們可以看到這種延續(xù)。雕刻技藝是一種將藝術(shù)思維借助材質(zhì)轉(zhuǎn)化為空間實(shí)體的手段。雕刻工匠在這種轉(zhuǎn)換過(guò)程中，利用各種雕刻技法交輝呼應(yīng)，在虛與實(shí)的取舍之間彰顯異彩。以下從表現(xiàn)技法角度分述湖南農(nóng)村單門牌樓圖像的基本雕刻技法、圖像與表現(xiàn)技法和圖像空間表現(xiàn)技法。
湖南永州農(nóng)村單門牌樓圖像雕刻技法可分為“浮雕、圓雕、鏤空雕、線刻”四種，這四種雕刻技法是中國(guó)工藝美術(shù)傳統(tǒng)的工藝技法。農(nóng)村單門牌樓多用圓雕和高浮雕技法，具有強(qiáng)烈的立體感。其次據(jù)圖像起底的高低，又可以分為“陽(yáng)刻”和“陰刻”。在以上雕刻技法基礎(chǔ)之上，又因湖南單門牌樓材質(zhì)的不同，或畫面表現(xiàn)的需要。對(duì)湖南農(nóng)村單門牌樓進(jìn)一步采用打磨、雕琢等方式進(jìn)行深加工。
湖南農(nóng)村單門牌樓通常圓雕以底面接地，有左、右、前、后、上五個(gè)觀看方位，但存在一種特殊類型—“懸雕”，湖南張家界農(nóng)村單門牌樓其接觸支撐面從五個(gè)方向選擇，與圓雕不同的是，其可看到底面。圓雕為多面雕刻，立體空間感0強(qiáng)烈，在剎尖、屋脊獸、抱鼓石蹲獸等的雕刻上應(yīng)用較多。
湖南婁底農(nóng)村單門牌樓浮雕通過(guò)雕刻的起底高度差異，形成不同空間深度。浮雕高度差異的層次越多，空間表現(xiàn)的層次也越多，圖像表現(xiàn)趨于細(xì)膩。浮雕可根據(jù)雕刻的深度分為高浮雕、中浮雕、淺浮雕。高浮雕立體感較強(qiáng)，淺浮雕的平面繪畫感較強(qiáng)。浮雕是湖南村口單門牌樓上使用較多的雕刻，其中以高浮雕應(yīng)用最多，在石牌樓的橫梁、抱鼓石等處皆有應(yīng)用，國(guó)畫圖案采用淺浮雕雕刻會(huì)更接近繪畫形態(tài)。
湖南長(zhǎng)沙農(nóng)村單門牌樓線刻工具是鏨子，通常用來(lái)刻畫細(xì)部，起到了裝飾性的作用。線刻通常與圓雕或浮雕技法同時(shí)運(yùn)用，以刻畫出圖像的紋理及細(xì)部特征。人物的衣紋、花紋的紋理等多采用線刻的手法。經(jīng)過(guò)線刻的處理，黃石單門牌樓細(xì)節(jié)部分展現(xiàn)的層次更為豐富細(xì)膩。
農(nóng)村單門牌樓鏤空雕刻技法一般是鑿?fù)▓D底，從圖像的相對(duì)兩面來(lái)看，圖像相同。這種雕刻技法運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使圖像顯得空靈通透；如使用不當(dāng)便會(huì)造成繁縟堆砌，喪失藝術(shù)本真的美感。鏤空雕技法在清代應(yīng)用甚廣，相對(duì)其他雕刻技法來(lái)說(shuō)，該法難度系數(shù)較大，表現(xiàn)風(fēng)格過(guò)為精細(xì)繁縟。
湖南農(nóng)村單門牌樓上應(yīng)用鏤空技法的不多，以湖南農(nóng)村單門牌樓來(lái)看，在湖南農(nóng)村單門牌樓裝飾中，以上基本雕刻技法，通常綜合應(yīng)用，通過(guò)工匠的巧妙使用，營(yíng)造出具有光影、層次多變的藝術(shù)效果。其中人物衣紋及畫面兩側(cè)的半面花瓣采用線刻的手法，深入刻畫形象。這幾種技法綜合采用，使畫面層次豐富，圖像表現(xiàn)更顯精致細(xì)膩。
湖南農(nóng)村單門牌樓依據(jù)圖與底的凸凹關(guān)系，雕刻技法又可以分為陽(yáng)刻和陰刻。簡(jiǎn)單的說(shuō)陰刻是底高于圖，即通過(guò)鑿掉圖像，以空缺來(lái)形成圖像；陽(yáng)刻是圖高于底，即通過(guò)鑿去空白部分來(lái)凸顯出圖像形象。陽(yáng)刻有利于產(chǎn)生體積感，圖像的刻畫常采用該方法。陰刻利用光影產(chǎn)生視覺(jué)形象，湖南單門牌樓上多使用于銘文的鐫刻上。圓雕、浮雕都屬于陽(yáng)刻技法；線刻屬于陰刻技法。
